Acordes de septima dominante en guitarra
En los articulos anteriores hemos visto las triadas mayores, las triadas menores y las triadas disminuidas. Todas son acordes de tres notas. Ahora damos el siguiente paso logico: anadir una nota mas.
Un acorde de septima dominante se forma cogiendo una triada mayor (R-3-5) y anadiendo una septima menor (b7). El resultado es un acorde de cuatro notas: R - 3 - 5 - b7. Es el acorde que aparece de forma natural como V7 en cualquier tonalidad mayor y es EL sonido del blues. La tension que genera quiere resolver, y eso es lo que lo hace tan potente.
La formula intervalica
Partimos de una triada mayor y le sumamos una septima menor. Comparemos los dos tipos de acorde de septima para que no haya confusion:
- Septima mayor (maj7): R - 3 - 5 - 7
- Septima dominante (7): R - 3 - 5 - b7
La diferencia es solo un semitono en la septima, pero cambia completamente el caracter del acorde. En el dominante, la distancia entre la 3.a y la b7 forma un tritono (6 semitonos), el intervalo mas inestable de la armonia tonal. Ese tritono es el que crea la sensacion de "necesito resolver" y empuja al acorde hacia la tonica.
Donde aparecen
Los acordes de septima dominante no son exoticos — estan por todas partes:
- V7 en cualquier tonalidad mayor: En Do mayor, el quinto grado es G7 (Sol-Si-Re-Fa), y resuelve a Do. Usa el armonizador de escalas para ver el V7 en cada tonalidad.
- Blues: TODOS los acordes de un blues de 12 compases son septimas dominantes. Es literalmente el ADN del genero.
- Dominantes secundarios: Por ejemplo, A7 resolviendo a Dm en la tonalidad de Do mayor. Es un V7 "prestado" que apunta temporalmente a otro grado.
- Jazz: Turnarounds, cadencias ii-V-I, progresiones de blues-jazz... la septima dominante es ubicua. Escucha como suena en estandares de jazz.
Progresion de ejemplo: blues en La
El blues de 12 compases en La usa solo tres acordes de septima dominante: A7, D7 y E7. Estas son las formas abiertas clasicas:
Toca esta progresion con el tipico ritmo shuffle y vas a reconocer el sonido al instante. Es la base de miles de temas.
Posiciones CAGED para A7
Igual que con las triadas, podemos mover el acorde de A7 por todo el mastil usando el sistema CAGED. Las notas de A7 son La (R), Do# (3), Mi (5), Sol (b7):
Fijate como la forma E-shape en el traste 5 es simplemente un E7 abierto desplazado con cejilla. Es el patron mas usado para hacer un dom7 con cejilla.
Voice leading con voicings de septima dominante
Con las triadas usabamos grupos de tres cuerdas adyacentes. Con los acordes de septima dominante podemos hacer algo parecido: extraer voicings compactos de 4 notas en diferentes zonas del mastil. Estos voicings son muy utiles para comping porque ocupan poco espacio y conducen bien de un acorde a otro:
Estos voicings compactos son el equivalente practico de las triadas para acordes de septima. Aprende a conectarlos entre si moviendo las voces lo minimo posible: eso es voice leading.
Shell voicings: septima dominante en 3 notas
Y ahora la herramienta mas practica de todas. Los shell voicings eliminan la 5.a y se quedan solo con las tres notas que definen el acorde: R, 3 y b7. Son las "triadas" del comping en jazz. Freddie Green, el guitarrista de la Count Basie Orchestra, construyo toda una carrera con estos voicings.
Con solo tres notas tienes lo esencial: la fundamental te dice que acorde es, y el tritono 3-b7 te da todo el color dominante. La 5.a no aporta nada que no aporten ya los demas instrumentos.
La gracia de los shell voicings es que son moviles: si mueves el primer shell (R en 6.a cuerda) dos trastes arriba, tienes B7. Si lo mueves al traste 3, tienes G7. El patron es siempre el mismo. Y como solo usas tres cuerdas, dejas un monton de espacio armonico para los demas musicos.
Consejos practicos
- Blues: Los dom7 abiertos (A7, D7, E7) son lo primero que tienes que dominar. Toca un blues de 12 compases hasta que lo tengas interiorizado.
- Comping en jazz: Usa shell voicings para tocar turnarounds (I-vi-ii-V) y progresiones ii-V-I. Con solo dos formas de shell puedes moverte por cualquier tonalidad. Practica con estandares de jazz.
- Dominantes secundarios: Convierte cualquier acorde mayor o menor en su V7 para crear tension momentanea. Por ejemplo, antes de un Dm, toca un A7.
- Sustitucion por tritono: Un dom7 comparte el tritono 3-b7 con otro dom7 que esta a 6 semitonos de distancia. Esto significa que Eb7 puede sustituir a A7 (y viceversa). Es un recurso avanzado que abre muchas puertas armonicas.
Siguientes pasos
Los acordes de septima dominante son el puente entre las triadas y la armonia mas avanzada. Si necesitas repasar los fundamentos, vuelve a las triadas mayores, las triadas menores o las triadas disminuidas. Practica los shell voicings sobre un blues y sobre un ii-V-I, y veras como tu comping sube de nivel inmediatamente.